“Me hace mucha ilusión estar nominada por una película tan especial como ‘Maixabel’”

“Me hace mucha ilusión estar nominada por una película tan especial como ‘Maixabel’”

02 Febrero 2022

Karmele Soler es ya una habitual en las listas de nominados de cada edición de los Premios Goya. En esta trigésimo sexta edición ha recibido junto a Sergio Pérez Bernal la nominación a ‘Mejor maquillaje y peluquería’ por el trabajo realizado en ‘Maixabel’. La maquilladora donostiarra nos explica cómo ha sido su paso por esta película y nos muestra también varias pinceladas de su labor a la hora de afrontar un nuevo proyecto.

Zineuskadi: Zorionak! ¿Cómo te enteraste de la noticia de la nominación?

Karmele: Eskerrik asko! Me llamaron dos amigas que estaban en la sala de la Academia donde se anunciaban las nominaciones. Luego llegaron los mensajes de Iciar, la directora, y del resto del equipo.

Zineuskadi: ¿Creíais que podríais estar nominados?

Karmele: La verdad es que recibimos muchas felicitaciones por el trabajo realizado por parte de compañeros de profesión, y eso nos hizo pensar que quizá podríamos tener alguna posibilidad de estar nominados. Pero al ser un trabajo tan realista y tan poco llamativo,tenía serias dudas.¡Qué ilusión estar nominada por esta película tan especial!

Zineuskadi: Está siendo un éxito tanto de crítica como de público. ¿Lo esperabais?

Karmele: Estaba segura de que esta película no pasaría desapercibida porquetenía una serie de ingredientes infalibles;unos actores extraordinarios, la directora perfecta para dotar de equilibrio y medida a un tema tan delicado y comprometedor,y una historia real que nos iba a hacer pensar y a emocionar. Creo que si esta historia no hubiese sido real y se la hubiese inventado un guionista, no se la hubiese creído nadie, pero es real, sorprendentemente esa mujer inmensa es real.

Lo que más me sorprendió es que gustase a gente con maneras de pensar muy diferentes, y que se entendiese tan bien. Creo que ha llegado a traspasar lo cinematográfico y se ha convertido en algo más importante.Koldo Zuazua, el productor, fue muy valiente al lanzarse a hacer esta película, y me alegro muchísimo por él.

Zineuskadi: ¿Cómo aterrizaste en la película?

Karmele: Conozco a Iciar desde que era actriz. He trabajado en siete de sus películas, y ella tuvo claro quequería contar conmigo en este proyecto. Nos conocemos mucho y nos entendemos muy bien, y, siendo yo vasca, ella sabía que tendría cosas que aportar.

Zineuskadi: ¿Qué debía transmitir, por ejemplo, un personaje como el de Maixabel?

Karmele: Queríamos conseguir acercarnos lo máximo posible a la Maixabel real, lo que nos permitía copiar varios de los elementos que la caracterizan. Blanca tiene una edad intermedia a la que representa en esta historia, por lo que tuvimos que envejecerla un poco y también rejuvenecerla.Lograrlo fue la mayor complicación.Había que marcar bienlas dos épocas anteriores, la del comienzo y la del juicio.Fue un trabajo complicado y muy estudiado el que hicimos junto con Clara Bilbao (figurinista) y Javi Aguirre (fotógrafo).

Zineuskadi: Para acercarnos un poco más a tu labor, cuando te presentan un proyecto, ¿cómo afrontas los primeros pasos?

Karmele: Esa es la parte más ilusionante. Es la más creativa y siempre es diferente, porque todos los proyectos lo son. Primero lees el guion y luego empiezan las primeras reuniones con el director, con el productor...  Posteriormente te dan a conocer el casting. Es el momento en el que los problemas aún no han llegado y todos estamos entusiasmados. Luego llegan las complicaciones y hay que empezar a lidiar con las limitaciones y prepararte para la frustración. Entonces remontas haciendo uso de otros recursos y consigues acercarte lo máximo posible a lo que habíais imaginado, olvidando lo que no has podido conseguir. En ese momento te vuelves a entusiasmar… ¡Y a rodar!

Zineuskadi: ¿Realizas muchas reuniones con directores y otros miembros del equipo para acercarte a lo que cada personaje debe transmitir?

Karmele: No tantas, las primeras son cruciales. Es muy importante tener a un director o a una directora que sepa transmitirte sus deseos y la psicología de los personajes para poder traducirlo en el look. Una vez conseguido esto es más fácil presentar una buena propuesta de maquillaje y peluquería. Iciar es una directora muy buena describiendo a los personajes y dándote la información que necesitas, aunque no siempre es fácil acertar.

Zineuskadi: ¿Cómo planteas a los personajes? ¿Cómo arrancas?

Karmele: Hay directores que parten conuna idea en la cabeza de cómo quieren que sean los personajes y tienes que conseguir llegar a lo que él/ella ha imaginado. Almodóvar, por ejemplo, es uno de ellos. Pero la mayoría esperan que seas tú quien les hagas una propuesta. Es en las pruebas de maquillaje,peluquería y vestuario donde se construyen los personajes. Según la dimensión o la complicación del proyecto pueden ser larguísimas, de varias semanas, y muy laboriosas. Después,estas pruebas son rodadas para poderlas ver con la luz de la película y, a veces, incluso en algún decoradopara ver si todo encaja como deseamos.

Zineuskadi: ¿Tu equipo de trabajo varía dependiendo de cada película?

Karmele: Sí, en función del tipo de película, del volumen de trabajo, de la cantidad de personajes, de la complicación de los maquillajes y de los peinados, de las necesidades del rodaje…Si estoy en una película de época, por ejemplo, tengo que elegir un equipo que sea bueno con las pelucas y la posticería. Si es una película con muchos efectos especiales de maquillaje, tendré a alguien experto en FX.

Por ejemplo, para la película ‘Noviembre’, con la que logré mi primera nominación,trabajé con mi hermana Amaia Soler,que es una maquilladora de escena extraordinaria, y juntas diseñamos los maquillajes de teatro de calle.

En ‘Patria’ y en ‘Maixabel’ elegí a un experto en posticería como Sergio P. Berbel, con el que me gusta mucho trabajar.En otros trabajos he estadosolo con un peluquero, como en ‘El Olivo’, y en alguna como ‘Palmeras en la nieve’ hemos llegado a ser ocho.

Zineuskadi: ¿Cómo os soléis organizar?

Karmele: Esta parte es fundamental. Cuando haces las pruebas de maquillaje en la preproducción tienes que hacer una valoración de los tiempos que lleva maquillar y peinar a cada personaje. Con estos tiempos tienes que confeccionar una coreografía eficaz entre maquillaje y peluquería para optimizar el tiempo y el trabajo. Es un poco estresante, porque tienes que ser muy preciso con el cumplimiento de los tiempos. Los retrasos están muy penalizados en el cine...

Zineuskadi: ¿Crees que vuestro trabajo está lo suficientemente reconocido?

Karmele: Pienso que sí es un departamento bien valorado. Quizás para el público pasamos más desapercibidos porque solo aprecian los trabajos másevidentes y llamativos. Sin embargo, los trabajos másrealistas, y muchas veces más complejos, no los ven… pero ojo, sí los sienten, y esto es muy importante. Que nuestro trabajo contribuya a la narración, sin que tengan presente que hay un equipo de maquillaje y peluquería detrás,quiere decir que se lo han creído todo y que está bien realizado.

Zineuskadi: ¿Qué otros proyectos tienes entre manos en la actualidad?

Karmele: Tengo un proyecto a la vista del que todavía no puedo hablar pero te puedo asegurar que va a ser fascinante.